李敏利： 鼎冠优配
在文字中种一片生活的诗意
湖北黄梅的清晨，常有孩童趴在八仙桌前学写对联，毛笔在红纸上歪歪扭扭划过，父亲站在一旁，用带着乡音的语调念着“春风入喜财入户，岁月更新福满门”。这是李敏利童年最鲜活的记忆，也是她与文字缘分的起点。如今在凤岗的保险职场与笔墨纸砚间切换的她，用一首首诗告诉我们：素人写作从不是遥不可及的星辰，而是脚边可摘的花草，只要愿意弯腰，就能拾起生活的诗意。
笔墨启蒙源自基因里的文字密码
黄梅是“诗词楹联之乡”，佛教文化浸润的土地上，连田间老农都能对上两句顺口溜。李敏利的父亲是当地小有名气的“文化人”，诗词、书法样样精通，街坊邻里婚丧嫁娶都来求他写联。“小时候看父亲把日子写成诗，觉得文字是有魔力的，能把柴米油盐变得体面。”她笑着说。这种魔力，让她从小学阶段起就养成了记日记的习惯。田字本上，有课堂上的趣闻，有放学路上的晚霞，有和小伙伴闹别扭的委屈。“那时候不懂写作，就觉得把心事藏进本子里，像给情绪找了个家。”
2006年，李敏利从湖北来到凤岗，成了一名保险从业者。跑业务的日子里，她见过凌晨菜市场的烟火，听过工厂流水线的叹息，也与企业家聊过商海沉浮。这些碎片般的生活，在她心里慢慢发酵。“有次见客户，偶然读到2008年奥运会火炬设计者的诗，文字干净得像山泉水，突然明白：成年人的心事，也能这样温柔地说出来。”
从黄梅的田字本到凤岗的工作笔记，文字始终是她的“秘密抽屉”。不同的是，故乡的笔墨藏着童真，异乡的纸页里，多了几分成年人的坚韧。
生活即诗，
创作灵感藏在凤岗山水中
凤岗的草木鼎冠优配，是李敏利诗里最鲜活的主角。
梧桐山的紫荆花“害了羞”，南门山的木棉花“追逐风铃花”，小区里的三角梅“爬满了墙”——这些她每日路过的风景，在诗里有了心跳。“跑业务累了，就去梧桐山走一圈。黄昏时看阳光透过花瓣，像给日子镀了层金，心里的烦事就散了。”她在《诗意人生》里写：“我想牵着黄昏的手/漫步在梧桐山下的街头”，字里行间都是生活的温度。
她的诗从不说宏大的道理，只写具体的日子。《南门山之恋》里，“碉楼上的青苔记录着客家人的影像”，是陪客户登山时留意的细节；《不如见一面吧》里，“紫色的风铃花瓣飞舞着”，是小区草坪的春日实景；《致自己》里“悄悄把愿望裹上春泥”，藏着她对生活最朴素的期待。
异乡人的乡愁，也藏在诗里。来凤岗近二十年，她依然会在梦里回到黄梅：父亲写春联的背影，老家的龙舟赛，还有“诗词之乡”家家户户飘出的墨香。这种牵挂，让她的诗有了独特的张力——既有“异乡为客的惆怅”，也有“烟火里的无恙”。
“素人写作哪有什么题材局限？生活就是最好的素材库。”她笑着说。保险工作让她见过太多人生百态：菜市场阿姨的斤斤计较里藏着养家的不易，企业家的谈笑风生中藏着创业的艰辛，这些故事都成了她的“文字种子”。跑业务遇到的报社主编，教会她“文字要像说话一样自然”，这让她明白了：不用刻意找题材，日子本身就是诗。
不追名利，只问真心
“如果，有一天/你看见我在和云朵说话/请不要惊讶”——李敏利的诗里，总有种不加修饰的真诚。这种真诚，源于她对“素人写作”的理解：不追名利，只写真心。刚写诗时，她总怕自己“不专业”。看到别人用生僻词、讲深奥的道理，她会焦虑自己的诗太“简单”。直到一位作家看完她的诗后，鼓励她说：“文字就像做人，真诚比技巧重要。你写的‘裹上春泥的愿望’，比多少华丽辞藻都动人。”这句话点醒了她。
她不再纠结“格律”“意象”，转而专注记录当下的感受：陪儿子中考的紧张，看父亲白发的酸涩，收到客户感谢信息的温暖……“成年人的心事不好说出口，诗是我的‘翻译器’，能把缠绕的情绪捋顺，把藏在心底的话说明白。”她如是说道。《自愈》里“总有一束光在为我候场”，是她遇到挫折时的自我鼓励；《人生四十》里“闲观花草慢煮茶”，是历经风雨后的通透。
她给想写作的素人朋友提出了三个建议：
先写起来，别怕幼稚。“我最早的诗像流水账，‘今天天气好，我去爬山了’，但正是这些流水账，让我慢慢找到自己的节奏。”
多积累，生活处处是素材。“买菜时听阿姨讲的家长里短，地铁上看到的陌生人眼神，都能记下来，它们会在某个时刻突然变成诗句。”
最后，接受自己的“不完美”。“素人写作的魅力，就在于带着生活的烟火气，不用追求字字珠玑，有一句能打动人心就够了。”
如今，李敏利的书桌上总压着便签，记着刷视频时看到的金句、半夜醒来看见月亮的感慨。“想写就写，不用怕写不好。”
从黄梅到凤岗，从田字本到诗稿，李敏利用文字证明：素人写作从不是遥不可及的星光，而是脚边的花草——只要愿意弯腰拾起生活的碎片，每个人都能种出自己的诗意。
资料来源丨客侨凤岗
一审 | 张 璇
二审 | 刘 浩
三审 | 何 伟
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